(资料图)

黑为墨，

宋 赵佶 缂丝花鸟图轴（二）

留白，极致的静，

空旷，无言的美，

那一点白，留的恰到好处，

令人无比神往，翩翩遐思。

明 陆逵 菊花

留白，是一种天马行空的游弋；

留白，是一种鲲鹏展翅的淋漓；

留白，是一种空谷幽兰的禅心；

留白，是一种言有尽而意无穷的至高境界。

清 王原祁 仿黄公望设色山水图清 华嵒 天山积雪图

于无画处观景，于无字处看书，

于无声处听音，于无心处参禅。

留白，是一种处处可见的智慧。

元 倪瓒 江岸望山图

正如宗白华所言：“中国画最重空白处。空白处并非真空，乃灵气往来生命流动之处。且空而后能简，简而练，则理趣横溢，而脱略形迹。然此境不易到也，必画家人格高尚，秉性坚贞，不以世俗利害营于胸中，不以时代好尚惑其心志：乃能沉潜深入万物核心，得其理趣，胸怀洒落，庄子所谓能与天地精神往来者，乃能随手拈来都成妙谛。”

画面上适当的留白，使画面不阻塞、不凝滞，仿佛天地间之灵气自由往来其中，充溢着画家无尽的空灵的风神气韵，以及广阔无垠的宇宙空间感。同时，产生所谓的“韵外之致”“、境外之情”，使观者生出无尽的遐思妙想。

如老子就主张“有无相生”“虚而不屈，动而愈出” ，有无相互映衬，虚实相互结合，才能真正产生“超乎其外，得乎其中”的意境美。

缺落之处，知觉使其完形。

不确定，不明晰，故而闪烁恍惚。

恰如老子所说：“恍兮惚兮，其中有象。”

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